淳厚说，这部电影的卖相极好。

黄子华+。

香港笑剧界的两尊大神，时隔32年后再度相助。

而片名所指的“破地狱”。

作为颇具香港特质的葬礼典礼，又让这个题材多了几分玄妙感。

于是。

Sir一运转也以为，这八成是另一个版块的《僵尸》吧。

有几分对传统的情愫，也有些直指当下的情面。

可看完后却发现。

它非但不是《僵尸》，致使，还走了一条天悬地隔的路。

它成为了港片的“反面”。

01

伪谈生·为谈生？

故事发生的时分，是“后疫情”时期，经济冷漠，百废待兴。

东谈主们手头紧了，成亲的喜事天然也少了。

但，另一项行业，却不仅能吃上饭，致使，还更忙了。

殡葬业。

电影里，主角魏谈生（ 饰）从冷漠的婚庆行业经纪，转行成了殡葬行业的销售。

归正，“搵食嗻（混口饭吃）”，打什么工不是打，并且，两个行业也互通，都是管职业，不外一边是处事活东谈主，另一边，处事死东谈主汉典。

是以，经东谈主先容。

魏谈生来到了红磡，接办了一家“永生店（殡葬店）”。

红磡，这个处所独特妙。

它是香港这样寸土寸金的处所智力素质这样的“奇景”：

红磡体育馆，被视为香港演艺者的“金色大厅”，有阅历登上“红馆”，也就有可能下一站成为走到天王、天后。

它是东谈主生巅峰。

如果，站在红磡的天桥上，你会发现，另一头，是东谈主生的止境：

万国殡仪馆。

生与死两场大戏就在不远方“你方唱罢我登场”，几乎等于佛经里“一切如梦境泡影”的最好例证。

导演兼编剧陈茂贤收拢了香港这一街之隔的“特质”，将这局促的处所，塞入了许多辣手的、高深命题，如，传统与改进如何破，留住来走出去如何破，存一火又如何破......

在红磡的永生店里，都有这样的一个规则。

常常是一文一武作为拍档，文，是“行街”（殡仪司理），认真业务对接；武是喃呒师父，认真葬礼等期间处事，不错作念破地狱的法事等。

魏谈生的“武”搭档，是许冠文上演的，文哥。

一个传统的、不苟说笑的喃呒师父。

他素来也看不上魏谈生的一些改进目的，什么迷你神龛手办，或是客制化葬礼，他更看不上的是魏谈生的那份“只消有钱，咱们就不错作念”的贪心面容。

魏谈生？

此时，在文哥眼里，他应该是“伪谈生”，假谈假义假情假心，看似是为过世的东谈主处事，其实如故在为钱处事。

自此，传统的VS新型的，运转碰撞、摩擦。

天然，故事发展亦然向来的衰弱路了，从不打不可强壮，到临了彼此显露。

何时，文哥对谈生有了新篡改？

Sir不剧透了。

但，在他们一皆处分了一单“匪夷所想”的极点客户定制后。

文哥才终于领悟，谈生的殡葬处事天然“无所不必其极”，但，本色里其实是与我方是互通的。

喃呒师父破地狱，挽回罪戾灵魂脱离愁城；

谈生在为活东谈主大开“阳世”的路，能让谢世的东谈主疏解郁结，让他们不错放下灾难，得以宽慰。

一阴一阳，互为均衡。

此时，“伪谈生”，也便成了“为谈生”，为这条路、这种理念而生。

02

生·死

这样的题材，使得好多东谈主称之为港版《东谈主生大事》。

看上去似乎没什么问题。

可Sir倒是认为，比较于《东谈主生大事》，《破地狱》其实更进了一步：

它是确切将“牺牲”摊开在你眼前。

并通过这种直视。

让你无可遁藏地去想考牺牲。

例如来说。

在来源，谈生随着敦厚傅干与一个为先东谈主开馆的责任。

镜头平直将师父取出棺材的遗骨的画面拍了出来，包括，师父如何清算头骨上的残留组织，又是如何将遗骨洗净。

可能会让东谈主认为有所不适。

但，这只是开胃菜。

当谈生运转斗殴这个行业后，学习遗体化妆建造，为往生者换一稔时。

导演更是将录像头瞄准了这些神态仍是有些铩羽、变形的尸体，有的在冰柜里摈弃已久五官仍是错位的，有的尸体皮肤组织运转渗出粘液......

这些都平直地放在你的眼前。

它莫得跟你开存一火的打趣，致使，就告诉你，死等于玄色的、冷飕飕、残破的；致使，是你认不出，又恐惧的神态。

但只是是直视死者吗？

不。

它还摊开生者的丑陋给你看：

它是在用“死东谈主”寰球， 看“活东谈主”寰球。

另一个例子。

一具昭彰摈弃有一段时分的往生者，被谈生鞭策了化妆间。

谈生在化妆间外，看到了这位往生者的丈夫，黎先生，与另一位女士的争吵。

他一边陲注着好意思股的走向，一边冷酷地不容这位女士干与葬礼。

为什么？

电影并莫得打发这两个东谈主的恩仇。

但，一边是丈夫但愿飞速甩掉葬礼典礼好去赶着赢利，一边，是女士在门口泪如雨下，渴慕相遇往生者一面，谁多情，谁更像是这位往生者的“爱东谈主”，明眼东谈主都看得见。

谈生天然看在眼里，他将往生者在梳洗打扮一番后，暗暗让这位女士去化妆间相遇了往生者一面。

女士为她穿上黄色的毛衣，还亲手为她的无名指上戴上了一枚适度。

她们的联系，天然也显而易见。

（这一段，在内地是有被改削腌臜处分的）

导演等于让“丑”表显现来——冷凌弃的丈夫，一具碎裂的尸体，但，他想用这样的“丑”去映衬活东谈主的温度，多情的温度。

是以为什么影片会这样“直白”地直视存一火？

其实说到底。

存一火并不是对立的两面。

它们是共生的。

咱们每个东谈主，每一天其实都在濒临着生命倒数的事实，而当咱们处于疫情那样的环境里时，这样的倒数，又会时刻归零。

咱们常常通过直面牺牲，来想考如何谢世，又会因为谢世的姿态，而勇于濒临牺牲。

它们本就密不可分。

于是。

在电影里，你不错明晰地看到“生”“死”两条故事线。

谈生是“行街”，按原理斗殴到更多的活东谈主，是“生”的这条线：

但，他却从活东谈主身上，看到了太多牺牲带来的灾难，他无力挽救，只可安抚为主。

反而，喃呒师父文哥，为死东谈主大开地狱之门，是“死”的故事线：

可在他家里，儿女生存的灾难，他亦然安坐待毙，临了也只可看着家里酿成修罗谈场。

文哥破得了死东谈主的地狱，却无法破活东谈主地狱。

是的。

比较于破地狱这个典礼自身。

电影想拍的，其实是：

当下的，活东谈主的地狱。

03

破地狱，能救何东谈主

影片于上周运转小范围点映。

非但取得了3000万不俗的票房，还赢得了很好的口碑。

不少东谈主称之为“年度最好港片”。

为什么？

Sir认为，《破地狱》之是以能引起这样好的反响。

恰正是因为它很“不港片”。

它并不像大部分港片同样，把文娱性动作第一成分。

作念到了满盈的考究。

怎样说？

就拿“破地狱”这个词来说。

什么是破地狱？

其实是挽回。

它以一种渴慕挽回世间的姿态会出现，想要破开地狱，挽回灵魂。

然而在影片中。

这样的“破”，有了三层含义，一层比一层深。

（接下来内容有所剧透，请稳当阅读）

第一层，破地狱破的是“一火魂地狱”。

破地狱这一法事，是衔接全片的内核。

在电影里，“破地狱”成为香港葬礼中的必备法事，但，它是否通盘葬礼都适用呢？

仔细看。

“'擢发可数，或年青不测身一火及自裁者'须进行破地狱；七老八十遐龄者代表他今世积善德，纵有小弱点，也不算是坏东谈主，如果天然牺牲，便毋必要破地狱......”

是以，电影里的几场破地狱，是吻合上述情况的。

但，有一处你会认为有蹊跷。

临了一场为文哥所作念的“破地狱”法事，似乎并不稳妥破地狱的规则，他年岁已高，也并非恶东谈主，为何要“破地狱”？

其实，这场法事，是在暗指文哥的死：

其实是一场自裁。

一个揣摸：

文哥中风后，生存需要男儿不断。

但为了不想接续成为职守。

于是他在夜里留住遗书，吃掉了通盘的药（在电影里有一幕伏笔），静静恭候牺牲。

他是要以我方的死，大开地狱之门。

而我方的一对儿女从地狱之门里，将他，亦然将儿女自我求得目田。

是以，勉强上这一块拼图后。

你会发现。

父亲并非是在“身后”才抒发对男儿的爱，而是他以我方的牺牲，让男儿能从“地狱”中走出。

除此除外呢？

第二层，“破地狱”是破的“东谈主间地狱”。

它并非只是在以死“挽回”活东谈主。

更是在后疫情期间，挽回“幸存者”。

导演陈茂贤说，这一运转等于部独特“dark”的脚本。

一个例子。

在谈生的女友发现我方已有身孕后，导演说，裁剪的前48版里，他都是礼聘让谈生与女友将孩子打掉。

但，在第49版，亦然最终的一版里，他才把这个孩子留了下来。而这少量，亦然黄子华与他估量出来的临了一个恶果，要有少量但愿，智力让不雅众压抑到临了一刻的心绪被开释。

是以为什么《破地狱》会如斯大卖？

不错说，这是一部刚需的电影。

后疫情期间，东谈主们心绪宽敞低垂。

就像在黄子华继承采访时，他也说了，当今的这一情况，这些社会近况，莫得漂亮的。

可也正因这种“不漂亮”。

是以更需要有《破·地狱》出现，给当今的东谈主留住少量但愿，能让他们的伤痛能够被消解。

让他们在“故去”的城市里，找到“腾达”。

其实回头想想。

黄子华这些年大卖的电影从来都是如斯。

他在为香港代言。

从《如故认为你最好》里的“走出去，走远点”，到《毒舌讼师》里的“everything is wrong”，再到《破·地狱》里，“活东谈主也有地狱要破”，部部票房高走的同期，其实也都在讲解着香港这座城市的逆境。

惟有破了当下的逆境。

也许，智力让东谈主们确切走出也曾的阴森之中。

那第三层呢？

第三层，“破地狱”亦然破了“传统之境”。

在电影里，最大的冲突，也等于父亲对男儿的“避嫌”，他无法过多让男儿参预我方的职业，也无法走进男儿的生存。

这一层，冲破传统，也更像是父女平直的一次款式对话。

它冲破宗教禁忌，让男儿为我方进行“破地狱”，也这个行业里史无先例的一次。

但，它不只单是指摘的“生儿生女都同样”，也不只是父亲临了终于让男儿破地狱，让这个故事回到了“女性话题”身上。

而是，它在以拉枯折朽的体式，去试图撞破香港强壮的“传统”，它不只单是在“破地狱”这等法事上，需要与期曲折轨。

更多的是，也曾香港“固步自命”的傲气在期间的冲击下，都应该破一破了。

意料了什么？

是的。

关于Sir来说，不论有益无意，《破地狱》似乎也在试图撞破港片的“地狱”。

正如前边所说。

在港片的范畴里，《破地狱》是新的，贫苦一见的。

你很少能见到港片在如斯明星声势下，还拍的这样千里重。

如斯的不文娱。

这会是港片的未来之路吗？

未必。

且不说这样的声势无法复制。

单说这样的港片。

其实与非香港地区的那些剧情片拍法，又有什么不同呢？

亦然因此。

即便《破地狱》大杀四方，致使冲破了香港有史以来华语片的票房纪录。

但另一边。

如故不时的有影院因为亏空而倒闭。

《破·地狱》天然能“破”世间万物，可，却破不了我方的“地狱”。

是以怎样说呢？

作为从小看许冠文与黄子华的影迷（不夸张），Sir天然但愿影片看的东谈主越多越好。

有不雅众才会有但愿。

可与此同期。

Sir也不疏远咱们过高地吹捧这部电影，录用它过多的渴望。

它依旧有轻视。

也不是港片的“速效救心丸”。

咱们之是以夸赞《破地狱》。

未必，只是因为咱们贫苦地在一部电影中，感受到了当下共同的痛感。

并被暂时安危驱散。

本文图片来自网罗